Olivier Pasquiers

Photo : Le Thoureil, Bords de Loire, 2026 © Olivier Pasquiers

Exposition de photos-griffures réalisées à l’aide d’une camera obscura numérique

Réinventer la photographie
Des paysages bien réels qui seraient comme dessinés et pourtant il s’agit bien de photographies sans autres artifices que le développement classique d’un fichier numérique en niveaux de gris et contraste.
Ces photos-griffures sont une façon de retrouver le geste de la main en intervenant directement sur le support de l’image encore virtuelle (le dépoli).
Dans mon procédé pas de négatif argentique à modifier, mais un écran dépoli sur lequel j’interviens : c’est lui qui va, au final, être photographié pour fixer l’image jusqu’ici virtuelle.
Olivier Pasquiers

Dans cette série, commencée en 2024, je recherche ce qui me semble intemporel dans les paysages ; la sensibilité, la poésie ressentie à travers le temps devant certains lieux, certaines lumières. Nous sommes nombreux à être impressionnés par ces paysages quels qu’ils soient. Ils nous constituent et il n’est pas nécessaire qu’ils soient grandioses. Nous y sommes attachés surtout que nous savons maintenant qu’ils sont fragiles. Reste le défi lancé à la photographie : comment créer une image qui soit un peu plus que ce que nous pouvons voir de nos propres yeux, comment créer une image dans laquelle le temps existe ? Une image qui rende compte de l’importance que peuvent avoir à travers les siècles, ces lieux dans notre imaginaire et dans le patrimoine culturel mondial. Grâce à cette approche décalée, non objective, de la réalité j’essaie de regarder différemment, avec plus de patience que si je me contentais de faire confiance à l’immédiateté de la technique. Loin d’un rendu carte postale, je cherche à interpréter ce qui s’offre au regard. Je crée ainsi des images qui peuvent paraître menaçantes, apaisantes ou sereines suivant l’optique utilisée ou l’intervention réalisée sur le dépoli avant chaque prise de vues. Comme un retour de l’action de la main qui rend chaque image unique.

En mettant au point cette camera obscura numérique il ne s’agit nullement d’utiliser une technique ancienne mais plutôt de créer un trait d’union entre les différents précurseurs qui ont réfléchi à la fabrication des images :
– Les peintres des 17-18ème qui vont utiliser diverses modèles de camera obscura(*) pour réaliser leurs croquis : Vermeer, Canaletto …
– Les photographes qui vont chercher à représenter le monde de la manière la plus exacte possible, et ce dès 1827 : il y aura exactement 200 ans en 2027, Le point de vue du Gras, paysage pris depuis sa fenêtre par Nicéphore Niépce ; Daguerre ensuite qui réussira merveilleusement bien à rendre la réalité avec tous les détails.
– Les photographes du mouvement pictorialiste un peu plus tard, qui vont chercher une représentation plus imparfaite, plus mystérieuse des lieux.
– Jusqu’aux outils numériques d’aujourd’hui ultra-précis.

Mon projet photographique s’encre dans cette filiation qui traverse les siècles : gravures, dessins … en particulier ceux de Seurat. Les images qui apparaissent dans la chambre noire projetées sur un écran dépoli modifié à la main ne sont déjà plus une exacte reproduction du paysage. L’appareil numérique n’intervient que pour enregistrer définitivement l’image virtuelle.

Une représentation, poétique des lieux qui vient pour surprendre là où les photographies prises à la chambre grand format sont prévues pour produire des images où le plus infime détail est visible. Dans un temps où la majorité des photographies se fait de façon automatique, compulsive grâce au téléphone portable, pour obtenir le plus souvent une représentation clinique des paysages je m’inscris dans une démarche subjective affirmée.

Il faut considérer cette sélection de photographies comme une expérience visuelle, une métaphore du temps qui passe inexorablement. Non pas une représentation du réel mais un espace émotionnel propre à évoquer la relation intime que nous entretenons avec notre environnement.

Olivier Pasquiers