La Galerie Héloïse inaugure Cøsmøgraphie
Rencontre avec la photographe Sandrine Elberg

Cette crise sanitaire balaye depuis de nombreux mois une grande majorité de nos activités culturelles, heureusement les galeries font face et accueillent le public pour leur offrir de quoi nous sustenter. Le week-end dernier, la galerie Héloïse, située dans le 13ème arrondissement de Paris, a inauguré l’exposition Cøsmøgraphie, avec des œuvres uniques de la photographe française, Sandrine Elberg. À cette occasion, notre critique, Pascal Therme a rencontré l’artiste pour découvrir son univers minéral et astral, né de l’exploration de la matière et des frontières du médium photographique…

Portrait Sandrine Elberg, janvier 2021 © Pascal Therme

« Mon père était ingénieur dans l’aérospatial ce qui explique sans doute ma fascination pour l’observation et l’astronomie. Je cherchais à aborder cette thématique par une photographie créative et conceptuelle – en m’éloignant de l’astrophotographie pure et dure – j’ai donc dû développer tout un imaginaire avec beaucoup de faux semblants ».

La cosmographie décrit l’Univers visible. À partir de cette fascination, Sandrine Elberg utilise les sels d’argent et puise son inspiration dans sa chambre noire pour proposer des images qui expérimentent l’essence et les limites de la photographie dite analogique. L’exposition personnelle de l’artiste montre un grand nombre de photographies uniques tels que des photogrammes et des chimigrammes notamment.

COMETES (pluie de) : Impression jet d’encre noir et blanc Papier Hahnemühle Ultrabright 70×100 cm (2017) © Sandrine Elberg

Sandrine Elberg dévoile un monde en noir et blanc à la fois gigantesque et infini, où la moindre poussière minérale et astrale adopte l’apparence d’une lune ou d’une exoplanète.
Cet imaginaire inspiré du monde astronomique et scientifique, nous fait voyager au delà du système solaire et aux confins des galaxies.
Ainsi, Sandrine Elberg propose des photographies qui activent notre capacité de projection, de rêverie et de spéculation, tout en interrogeant la réalité scientifique et technique de la photographie.
À l’instar des films de Georges Méliès comme le Voyage dans la lune (1902), qui sont une source d’inspiration pour l’artiste, Sandrine Elberg combine, dans le contemporain de temps troublés, la représentation d’espaces imaginaires, de territoires reculés dans l’espace-temps, là où la science tend un miroir à l’âme.

A gauche : TELESCOPE : Impression jet d’encre UV Sous DIASEC / Dibond 60×90 cm (2021) | A droite : LUNES : Impression jet d’encre UV sur aluminium brossé / Dibond 80×120 cm (2020) © Sandrine Elberg

« (…) De façon littérale, il est vrai que l’on peut être tenté, au préalable, d’assimiler ces photographies à une longue tradition de l’observation scientifique – les vues que l’on croit réalisées au moyen du microscope côtoient celles qui auraient pu être accomplies à l’aide d’un télescope. Certains motifs sont semblables à des particules saturées de vie ou d’énergie ; quelques-unes d’entre elles arborent une consistance organique, quand d’autres s’apparentent à des effusions de matière, des arcs électriques ou des corps en fusion qui jaillissent du néant ; d’autres figures encore, circulaires, pourraient être associées à des hublots appartenant à une quelconque machine d’exploration. Toutefois, ce qui véritablement polarise le travail de Sandrine Elberg autour de principes scientifiques repose non tant sur les évocations visuelles, sur une physionomie globale, que sur la façon avec laquelle elle envisage la production de ces photographies. En effet, si l’attrait pour les environnements cosmiques ne se dément jamais, c’est tout le mode opératoire qui s’appréhende dans une logique comparable à celles des sciences expérimentales, notamment lorsqu’il est question de valider des hypothèses en oscillant entre clairvoyance et surprise, ou d’hésiter entre invention consciente et découverte hasardeuse.
C’est que Sandrine Elberg fonctionne par tâtonnements, par réajustements successifs, en jouant des variations et des combinaisons, en extrapolant les possibilités que lui offrent les sels d’argent, les particules magnétiques ou le moindre matériau susceptible d’offrir des résultats inattendus, de telle sorte que ces photographies constituent, en soi, des découvertes fortuites bien davantage que des fabrications pensées de toute pièce. (…) » – Julien Verhaeghe dans la préface de COSMIC, première monographie de l’artiste auto-éditée en 2018.

ALUNISSAGE © Sandrine Elberg

INFORMATIONS PRATIQUES