Carte blanche à Pierre Bessard : la Risographie

Pour sa première carte blanche, notre invité de la semaine, l’éditeur Pierre Bessard, nous présente sa nouvelle technique d’impression. La risographie permet une impression avec des encres à base de soja, sans solvant, et nécessite très peu d’énergie. Elle constitue une alternative écoresponsable, parfaitement alignée avec ses valeurs. Ce procédé l’invite ainsi à repousser les limites de l’objet livre, à prendre des risques et à créer autrement. C’est d’ailleurs de cette démarche qu’est née sa collection Hazards, qui donne vie aux macules et aux impressions habituellement destinées à être détruites avant le tirage final.

En tant qu’éditeur indépendant, si j’ai choisi d’intégrer la risographie dans ma nouvelle pratique éditoriale, c’est parce qu’elle incarne tout ce que je défends : une démarche artisanale, libre, singulière et profondément engagée.

Ce qui m’intéresse dans cette technique, c’est sa capacité à produire des objets imprimés uniques, porteurs d’une esthétique à part entière — des couleurs intenses, des textures organiques, un léger décalage d’impression qui crée une signature visuelle spontanée et imparfaite, mais terriblement vivante. Chaque tirage devient presque une pièce unique, loin des standards industriels, valorisant le temps, le geste et la réflexion.

En tant qu’éditeur, je suis aussi très attentif à l’impact environnemental de mes productions : la risographie, avec ses encres à base de soja, sa faible consommation d’énergie et l’absence de solvants, offre une alternative éco-responsable parfaitement alignée avec mes valeurs. Mais ce que j’apprécie tout particulièrement, c’est la liberté créative qu’elle permet : expérimenter avec les superpositions de couleurs, jouer sur les transparences, explorer des papiers non couchés…

Ce procédé invite à repousser les limites de l’objet livre, à prendre des risques, à créer autrement. Bien sûr, il y a des contraintes, notamment dans le repérage des couleurs, car chaque tambour réagit différemment, avec des décalages parfois imprévisibles. Mais ces “accidents” esthétiques peuvent aussi révéler une forme de beauté inattendue, une poésie de l’imparfait qui donne toute sa valeur au travail manuel. Accepter l’irrégularité, c’est aussi revendiquer une autre manière de faire : plus humaine, plus libre, plus ancrée dans l’instant. La risographie n’est pas qu’un outil, c’est une philosophie. Elle s’inscrit dans une tradition d’édition indépendante, subversive, dans l’esprit du “do it yourself” : créer, imprimer, diffuser sans filtre ni contrainte, en dehors des circuits dominants.

Elle me permet de donner vie à des livres audacieux, porteurs de sens, avec une forte charge tactile, visuelle et émotionnelle. Pour moi, elle est à la fois un choix esthétique, éthique et politique — une manière de faire des livres autrement, à la main, au cœur, et à contre-courant.

Une beauté née de l’accident, la collection Hazards est née :

Dans mon atelier de risographie, chaque impression commence par un rituel : la machine s’éveille, l’encre se met en mouvement, les couleurs s’ajustent. Ce moment d’amorçage produit des feuilles imparfaites, tachées, traversées de fantômes d’images et de surimpressions involontaires. En impression, on les appelle les macules. Traditionnellement, on les met de côté, on les oublie. J’ai choisi de leur donner une seconde vie.

Page après page, j’assemble ces fragments d’essais, de ratés, d’accidents heureux, pour en faire des livres uniques. Chaque exemplaire porte la mémoire d’images passées, mêle plusieurs histoires superposées, comme si le temps s’était imprimé en couches successives.

Ce geste est d’abord écologique : prolonger la vie du papier, réduire le gaspillage, travailler avec ce qui existe déjà. Mais c’est aussi un geste esthétique : révéler la beauté imprévue née du processus, transformer le rebut en objet de collection.

Chaque livre est une pièce singulière : aucun ne pourra jamais être reproduit à l’identique.

Vous tenez entre vos mains un morceau d’atelier, un instant figé dans l’encre, un témoignage que le hasard aussi peut devenir œuvre.

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