Frédéric Delangle est le lauréat du programme 2026 Picto Lab

Pour la sixième édition consécutive, c’est le photographe Frédéric Delangle qui remporte la résidence Picto Lab / Expérimenter l’image avec son projet -15000, soutenu par Valérie Cazin de la galerie Binome à Paris. Avec les équipes techniques du laboratoire Picto, le lauréat pourra explorer des techniques de gravure sur tirage photographique à partir des premiers portraits préhistoriques réalisés par les artistes magdaléniens. Un travail à découvrir à l’occasion de la prochaine édition du salon a ppr oc he, et à la galerie Binome en 2027.

Frédéric Delangle succède ainsi à Anna Katharina Scheidegger qui avait développé l’an passé un projet inspiré du plancton marin « Fragile Warning Lights ». Dès le mois prochain, le lauréat de cette année entrera en résidence chez rentingArt à l’Espace Co42 à Clichy, pour une durée de 3 mois. Il aura accès aux dispositifs de production et au soutien des équipes des laboratoires PICTO pour le développement de son projet. Ce programme s’adresse aux photographes dont les travaux explorent les nouvelles formes de photographie quelles que soient les thématiques abordées. Il s’agit de les accompagner dans la réalisation de projets impliquant des savoir-faire spécifiques, novateurs, expérimentaux ou peu communs.

– 15 000

«Depuis longtemps, l’art du paléolithique attire mon attention.»

Originaire de la Vienne, l’artiste a grandi avec le récit d’une grotte préhistorique située à Lussac-les-Châteaux, à proximité du village familial. Fermée au public, la grotte de la Marche est longtemps restée un lieu inaccessible, nourrissant à la fois curiosité et imaginaire.

Dans les années 2010, la réouverture du musée de Préhistoire de Lussac-lesChâteaux, après une refonte complète de sa scénographie et une nouvelle mise en valeur de ses collections, marque un tournant. C’est à l’occasion d’une visite avec ses enfants qu’il découvre un patrimoine bien plus riche que de simples outils en silex.

La surprise est immense : la collection comporte des milliers de pierres gravées, ornées de figures animales au style singulier, mais aussi de représentations humaines et de véritables portraits.

La faible reconnaissance internationale de ce site interroge, alors même qu’il s’agit de l’une des rares grottes au monde à contenir un corpus aussi important de représentations figuratives humaines. L’une des raisons possibles tient à la nature même des œuvres : des gravures extrêmement discrètes, souvent quasi invisibles à l’œil nu, réalisées sur des pierres quelconque, bien loin des spectaculaires bovidés de Lascaux ou des lions de Chauvet.

Animé par cet enjeu de lisibilité, l’artiste propose au responsable du musée de documenter ces pierres afin d’en restituer la complexité et d’en révéler la richesse iconographique. La première campagne photographique est réalisée en 2018. Pensant qu’il s’agirait d’une opportunité unique, il adopte un protocole de prise de vue exhaustif, multipliant les éclairages afin de capter l’ensemble des variations possibles de lumière.

C’est en phase de postproduction que les reliefs des gravures apparaissent progressivement, révélés par les ombres générées en lumière rasante. L’artiste entreprend alors de relever systématiquement ces traces d’ombre sur un même calque pour chaque image. À l’issue de ce travail de superposition, des représentations animales ou humaines émergent de l’entrelacs des lignes.

Ce moment marque le point de départ d’une recherche au long cours, qui engage l’artiste dans une forme d’exploration des temps magdaléniens et dans la confrontation avec un langage graphique ancien. Cette expérience ouvre un dialogue indirect avec ces artistes disparus, dont les gestes semblent encore transmettre des modes de représentation du vivant.

Un projet entre photographie et anthropologie.

«Je pense que tous les photographes sont un peu anthropologues dès lors qu’ils travaillent sur l’humain.»

Dès le début du projet, son protocole photographique est soumis à l’archéologue Nicolas Mélard, auteur d’une thèse consacrée aux gravures de la Marche, ainsi qu’à François Debrabant, responsable du musée de Préhistoire de Lussac-les-Châteaux, afin d’en valider la pertinence.

Soucieux de respecter une rigueur scientifique, l’artiste développe un protocole de prise de vue pour chaque pierre. Les fichiers produits, constitués de clichés successifs d’une même pierre retraçant ses tracés, sont ensuite consultables et un dialogue régulier est mené avec des scientifiques pour confronter les hypothèses de restitution.

La photographie est un outil qui permet à l’artiste de prélever les traces de manière exhaustive et au plus proche de la réalité. Un travail d’interprétation permet ensuite de révéler les formes les plus significatives sur chaque pierre.

La gravure, quant à elle, nécessite une maîtrise technique et gestuelle que Frédéric Delangle a acquise durant sa formation de deux ans à l’Atelier Moret à Paris. Maîtrisant désormais la technique de l’eau-forte, il peut révéler l’image, initialement cachée, et restituer à la fois la précision du trait ainsi que les traces d’hésitations ou de dessins antérieurs.

«Ces deux disciplines totalement différentes ont une caractéristique commune qui est la reproductibilité.»

Son travail s’inscrit aujourd’hui dans une approche exigeante, à la croisée de la photographie et de la gravure. La résidence sera l’occasion d’expérimenter la synthèse de ces deux pratiques, afin de produire des tirages enrichis de traits gravés et de développer une approche sensible en trois dimensions, que la photographie seule ne permet pas. L’accompagnement technique et artistique, ainsi que le dialogue avec les artisans de PICTO, participent à l’élaboration d’une restitution à la fois précise et cohérente. La question de la révélation demeure ainsi au cœur de ce projet, développé depuis huit ans, dans une recherche constante de la forme la plus juste.

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